- Como quiera que fuese, Tábara apenas alcanzó a aprobar los estudios primarios, pues lo suyo, desde siempre, fue la pintura. Así lo asumió toda la vida el mismo artista. Si en l945 concluyó la escuela, en l946 ingresó en Bellas Artes. En la hora de las gratitudes, Tábara nombra invariablemente a Hans Michaelson y a Luis Martínez Serrano como los dos maestros que en este tiempo lo marcaron profundamente, los dos pintores, pero antes que nada maestros, en esa connotación noble y proverbial de enseñar, con amor y sin reticencias, todo lo que se sabe. Y en el horizonte más remoto de la sangre de Tábara ardiente, apasionada, tumultuosa bulle el recuerdo de su madre, pues fue el aliento más vivo y fresco que tuvo para perseverar en el duro, ímprobo oficio de pintor.
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- Entre búsquedas, hallazgos y consagraciones inaugurales
- Carlos A. Aerán "culpa" al acercamiento de Tábara a César Andrade Faini su paso a la neofiguración. No coincido con opinión de tan ilustre crítico. Tábara es un buscador consuetudinario, él está condenado a buscar, nunca a hallar; me enmiendo, descubierta una vertiente pasa a otra y a otra y a otra, es decir, pertenece a esa raza de artistas que no se represa en tal o cual cantera, sino que va siempre en pos del arte y, sabido es que éste (¿como el amor, la verdad, la libertad, la paz ?) apenas se lo encuentra, se escapa de las manos de su hacedor. Sin embargo, hay un hilo conductor sabio y misterioso que hilvana toda su ingente producción. El abstracto mágico-mítico, que es otra de las vertientes de su obra, aparece en este ciclo de su vida, en forma, si se quiere, insinuativa, pero ya está instalada en el mundo de su creación.
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