| El principio necesario
La propuesta fue rastrear a fondo el mundo de Oswaldo Viteri. Azar y reto. La obra de Viteri me replegó a superponerla de conceptos, a mudarla o reducirla a traveseos irreverentes de mis pensamientos. Ella fue cada día más drástica con la interacción humana que iba suscitando en mí. A ratos pasé a pertenecerle y, como es evidente, a soportar su opresión, como si se tratara de pagar el tributo o el castigo de conocerla en sus meandros más ocultos, esos que subyacen detrás del lenguaje pictórico cuando éste oscila sobre el filo de lo excepcional y la eminencia. Creo que esto sobrevino porque la obra de Viteri es materia eterna, en cuanto interpelación asombrosa de una realidad que es común a todos, y porque especialmente en sus colages no admite posturas medias, sino la de adeptos o detractores. La niñez, esa distancia
Un encumbrado graderío lleva a la planta alta de la casa donde nació Viteri. La casa está enclavada en el centro de Ambato y parece un colmenar por la profusión de ventanas. Apenas repechamos las gradas, descubrimos una gran mampara de vidrio. Estamos en el umbral de la infancia del pintor. Su madre, María Elena Paredes Borja, nos dijo que él no salía casi nunca de este espacio. Explico a la propietaria una anciana artrítica de rostro bíblico atada a una silla de ruedas la causa de nuestra irrupción; empezamos a huronear los sitios que atestiguaron los iniciales escarceos de la tiránica voluntad artística de Viteri. |
