| En el bloque posterior hallamos dos sótanos donde él se enceldaba de muy niño. Acaso no los buscó, los encontró. Pero aquí se adiestra en el ritual del negro y el blanco. Durante largas horas escondidas, cierra y abre los ojos para imbricar en su memoria la oscuridad hasta palparla, coagulada; la luz, filtrada por las hendijas, desnuda, abriéndose en abanico de dagas contra su sangre. ¿Casualismo? ¿Un simple juego extraño? En todo caso, aventura premonitoria de lo que sería el modo de resolver su vida y su creación. Negro y blanco coadunándose en un solo golpe de magia. Muerte y vida. En ese orden. Negro y blanco: los estados puros del arte pictórico. A los cuatro años va con su padre, César Enrique Viteri, médico obstetra de cuyas manos, cuentan los vecinos, ha nacido medio Ambato, a una corrida de toros. La fiesta brava lo cautiva para siempre. Por ella arribará a sus estupendas colecciones de dibujos taurinos donde respiran jadeo y estertores cada una de las suertes de este espectáculo, pero sobre todo a la enrieladura del mestizaje, constante abrumadora de sus colages. El ansia de Viteri por desentrañar este hecho apenas tiene par en la plástica de nuestro continente. Cómo lo explota y asedia, con cuánta reciedumbre le marca inéditas perspectivas. Cada elemento constituye un símbolo. Ninguno es fortuito. Todos son epítomes del revuelto y tormentoso mosaico de nuestros orígenes. La serie de estos cuadros, un ir lúcido y frenético a sus raigales consecuencias, y por lo que acopia de tesis y postulaciones, es el mayor aporte de Viteri no solo a la historia de la plástica hispanoamericana, sino a aquella que están forjando nuestros pueblos. |
