¿AMORES PERROS O PERROS AMORES?

CÉSAR ULLOA TAPIA
cesarulloa77@hotmail.com

GUIONES QUE PERTURBAN 

La genialidad de un guión no se traduce únicamente en el grado de proximidad que perciben los cinéfilos al momento de enfocar su mirada en una película, ya que en la elaboración se cuenta con múltiples recursos, como: la configuración psicológica de los personajes, el manejo temporal de las escenas, el lenguaje que legitima el rol de los actores y las actrices, la trama, el inicio y el desenlace. Bajo esta perspectiva, el escritor pone a disposición del público tiempos y espacios, diálogos y hechos para ser vividos como situaciones reales y no como meras fantasías. Lo importante es que se viva un filme como si se estuviera dentro. De ahí viene la pregunta: ¿en cuántas ocasiones hemos sido protagonistas de una escena? Indudablemente, en muchas.
Tampoco se puede perder de vista que «el oficio de escribir» para cine es único, pues hay una relación inseparable, dependiente e indisoluble con la imagen. Palabra y fotografía conviven. En esta lógica, los artistas son verbo y también mirada. Por ello, el guionista trata de crear personajes verosímiles y no representaciones forzadas. De otra parte, las adaptaciones de grandes novelas no siempre son exitosas, pues pocos logran los objetivos deseados. Muchos argumentan que es mejor partir de cero o apostar por algo nuevo, fresco, rico en imaginación y uso de elementos En los últimos años se ha demostrado que se pueden lograr grandes resultados sin muchos recursos. Hay varios ejemplos de lo dicho, pero aquí no hay la intención de favorecer a nadie.  

«Amores Perros», representa una buena señal de ingenio e irreverencia, si se analiza el guión, la actuación de los personajes, los escenarios, la banda sonora, el manejo de tiempos, el vestuario, el maquillaje y el desenlace. La película es una suerte de rompecabezas que se arma a partir de la casualidad, de esas circunstancias que enlazan a las personas sin explicación, del encuentro y desencuentro de muchas vidas por la situación socioeconómica, de la unión de contrarios En definitiva, es el mejor argumento a la hora de repetir que «el mundo es un pañuelo», que todos estamos, directa o indirectamente, conectados. A veces solo basta un tropezón para iniciar un diálogo, una compañía, una amistad, una parada en el camino.

UNA HISTORIA EN TRES   

A pesar de que esta película fue estrenada hace algunos años en México (1 999) y llevada inmediatamente hacia distintas latitudes, no pierde importancia, debido a su  mensaje. Sin duda, se ha quedado en el público porque invita a la reflexión. El filme pone en blanco y negro las condiciones socio económicas de tres segmentos de la población (bajo, medio y alto). En otras palabras, desnuda la realidad delincuencial de América Latina mediada por las pandillas juveniles, el snobismo de la "clase alta" que vive de las apariencias y el mundo oculto de los sicarios. Contextos que parecen separados, pero que en la película se entretejen a partir de un accidente.

A manera de paréntesis, cabe recordar que Julio Cortázar, uno de los mejores exponentes del cuento latinoamericano, demostró que el tiempo es una esfera literaria que requiere de mucho cuidado, pues determina el desarrollo de cualquier narración. Sobre todo, en la manera de contar No es lo mismo ir de atrás hacia delante que escribir paralelamente la vida de muchas personas. Peor aún, ir de presente a pasado y de pasado a futuro. Sin embargo, el argentino supo desafiar en diversas ocasiones el manejo temporal, al punto de escribir una novela a manera de rompecabezas. «Rayuela» se puede leer de inicio a fin o siguiendo de forma aleatoria cada capítulo de acuerdo a las indicaciones. Hasta ahora nadie ha podido realizar un ensamblaje como el de Cortázar en el ámbito literario, cuando sí jugar con este recurso en el cine. «Amores Perros» es una muestra de ello. 

Bajo la dirección de Alejandro González Iñarritu y el guión de Guillermo Arriaga Jordan, la película comienza en una persecución de automóviles entre pandilleros. Esta acción desemboca en un accidente, en donde  heridos y muertos son los personajes principales. En ningún momento de la historia, los actores entablan relación alguna, a pesar de que caminan y comparten los mismos espacios. La metáfora que utiliza el guionista expresa que todos estamos conectados, sin que haya vínculos de parentesco, dependencia laboral o relación comercial. A primera vista, la casualidad se impone en distintos pasajes de la vida, pero al final pesan las causalidades.

El manejo temporal de «Amores Perros» irrumpe la linealidad, pues comienza en una sola historia, sigue con una segunda y finaliza juntando las dos con una tercera. A cada historia-capítulo se le denomina con el nombre de los protagonistas: Octavio y Susana, Daniel y Valeria, El Chivo y La Maru. Como ya se mencionó, capa pareja responde a un patrón de vida particular, a una lógica propiacon un mundo sociocultural único y una manera de actuar-pensar sobre la base de su contexto. Un elemento de gran connotación en el filme es la presencia del perro, pues la vida de los protagonistas gira en torno de este animal. Ya sea para tenerlo como luchador, mascota o compañía.  

CONTRADICCIONES

Octavio, actor estrella del «Crimen del Padre Amaro», es un muchacho que se gana la vida de todo y de nada. Mejor dicho, de los oficios de la calle. Su aprendizaje viene dado de las fechorías de Ramiro, su hermano mayor, quien trabaja en un supermercado en la mañana y en el asalto a mano armada en la noche. Las acciones de los dos están motivadas por Susana, esposa de Ramiro y luego amante de Octavio. Para los hermanos, el bienestar de esta mujer y su hijo es fundamental. De ahí que deciden ganar dinero a toda costa, el uno a través del robo y el otro mediante las ganancias que le deja su perro en un callejón de pelea clandestino ¿Con quién se queda Susana?     

Daniel es un empresario que deja su esposa e hijas por una modelo española, Valeria. El romance camuflado de los amantes toma cuerpo en los primeros días y se cristaliza cuando comienzan a vivir juntos. Sin embargo, para ocultar las sospechas en la opinión pública crean un romance imaginario de Valeria con un amigo de Daniel. El costo de la aventura es tremendo, si se toma en cuenta que la diva sufre un accidente, luego pierde la pierna y la fama por su deficiencia ¿En qué termina esta segunda historia?    

El Chivo es un sicario conocido y muy temido en el hampa. A él acuden para eliminar del tablero a cualquier persona. Nadie conoce su procedencia, pues vive como un mendigo. Su larga cabellera al igual que su barba impide que le identifiquen. Lo única señal que le caracteriza es el carro de madera que lleva por las calles y los perros que le acompañan.  Antes de fugar del mundo, ingresa a una casa en búsqueda de su pasado: la hija que nunca pudo disfrutar por los años pasados en la cárcel, a quien le habían dicho que su papá, El Chivo, murió. ¿Dónde se encuentran las tres historias?     

LENGUAJE Y FINAL ABIERTO

Un elemento cautivador de la película es el lenguaje, pues trata de reflejar el estatus de los actores, las diferencias sociales y los códigos que se socializan entre las pandillas juveniles. Asimismo, la vestimenta y la música como señas de identidad de los distintos grupos. Al igual que el lenguaje, la película goza de un final abierto, de una motivación  para la lectura reflexiva, del buen uso de los puntos suspensivos. Amén.     

VARIACIONES

"El escritor pone a disposición del público tiempos y espacios, diálogos y hechos para ser vividos como situaciones reales y no como meras fantasías".

"Los artistas de cine son verbo y también mirada. Por ello, el guionista trata de crear personajes verosímiles y no representaciones forzadas".

"«Amores Perros» es una suerte de rompecabezas que se arma a partir de la casualidad, de un movimiento temporal no lineal, pero en un solo espacio".