ICONOS AL CINE: PAPELES QUE SEDUCEN

Eladio Rivadulla Pérez Curador
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¡Papel, tintas, contrastes tajantes, superficies planas, códigos visuales intrépidos, evocadora tipografía, excitación sugestiva, ídolos admirados, amados, estrellas y sueños! Multicines Quito (CCI) expondrá del 26 de noviembre al 3 de diciembre ejemplares inéditos de la promoción cinematográfica del destacado Maestro de la plástica cubana Eladio Rivadulla.

Rivadulla es uno de los protagonistas fundamentales de la cartelística y la comunicación visual cubana del siglo XX. Armado de una sólida formación académica y una visión progresista gráfica, inicia en La Habana, a principios de la década del 40, el diseño y la multiplicación serigráfica de carteles de películas.

En 25 años prodigiosos Rivadulla crea alrededor 3500 carteles de cine para 65 distribuidoras fílmicas independientes e internacionales, entre ellos los primeros afiches cinematográficos al triunfo revolucionario (1959) y las noveles promociones gráficas del flamante Instituto de Arte e Industria Cinematográfica (ICAIC).

Su creación gráfica integral nos entrega un valioso testimonio de la época de oro de la cinematografía mundial de tres continentes.

La fuerza creadora de la obra Rivadulla está cimentada en el arte gráfico, subvierte la forma, establece sus contornos e impone un admirable homenaje al trazo, rica lúdica que sugiere la incertidumbre del adentro y el afuera.

A partir de un ensamblado Miguelangesco, vitralesco Rouaultiano de vigorosas líneas, de apoyarse en sensuales e inusuales proposiciones cromáticas y atender a una comunicación eficaz, los carteles del maestro cubano conjugan con malabarismo e hidalguía los istmos de la vanguardia con las concepciones publicitarias y las expresiones del arte popular.
Se dice que "pensar es esquematizar" (Globot) y pregunta Moles si inteligencia no es sinónimo de la aptitud de abstraer, de esquematizar; en Rivadulla se funden en beneficio de los dos, el espíritu esquemático y el universo estético.

Eladio Rivadulla Martínez es el legado vivo más trascendente del diseño en su país. Su ingenio experimental lo invitaron a multiplicar sobre variados soportes, papeles de regalos, papel craft, papeles de periódicos impresos, novedad gráfica inusual aún cuando la causa que lo motiva en primera instancia es secuela de críticos factores económicos y, sustituir materiales tradicionales e innovar en aspectos técnicos, engendró felices resultados.

En los carteles fílmicos de Rivadulla se aprecian ricas soluciones cromáticas, mezclas insólitas, luminosidad, gamas y tonos corolarios de superposiciones transparentes, valor plástico textural homogéneo muy personal, innovador desde tintas y pinturas opacas y fluorescentes.

Aparecen en los carteles del Maestro combinaciones consideradas como "agrias" por los cánones académicos: azul junto al tierra, rojo o naranja unido al verde o al azul y otras mixturas rechazadas por los valores hegemónicos de la época, aceptadas y apreciadas posteriormente por los influjos del arte contemporáneo, por su utilización y popularización en la industria textil de estampados para vestuarios.

Resulta significativo que esta producción gráfica publicitaria se sustentara en procesos y características propias de la serigrafía artística. Es decir, cuando el mismo creador realiza los clichés, ejecuta modificaciones sobre la marcha en respuesta a necesidades técnicas, económicas y autoexpresivas. Es lógico que en el caso de los carteles de películas existe una diferencia de origen: el objetivo de comunicación visual funcional. No obstante, el proceso psíquico emanado de la acción creadora es similar, en forma consciente, a veces e inconscientes en otras.

Las cualidades formales perceptibles se emparentan con los efectos del óleo o la tempera; en otros, visibles efectos acuarelados; soluciones mixtas constructivas o gramáticas visuales legadas del grabado. Este léxico demuestra la supresión de barreras, en apariencia infranqueables, entre el diseño o la pintura y los medios de multiplicación. Por esta vía también se generan importantes saldos estéticos ajenos a consideraciones mercantiles.

Esta imaginería gráfica deviene, en más de un aspecto, en anticipos plásticos empleados por el Arte Pop u otras apropiaciones y legitimaciones asumidas por la postmodernidad.

57 premios en pintura, dibujo, diseño gráfico y editorial -unidas a las más de 20 altas distinciones y reconocimientos culturales otorgadas en Cuba- avalan, sin discusión, la emblemática trayectoria artística del Maestro plástico y comunicador.

El curador de la muestra gráfica

Eladio Rivadulla Pérez, La Habana, 1959. Historiador, crítico de arte, ensayista, curador, comunicador y diseñador gráfico editorial. Licenciado en Historia del Arte, Universidad de La Habana. Vicepresidente de la Sección de Diseño de la Unión de Escritores de Cuba (UNEAC) y miembro de la Unión de Periodistas de Cuba (UPEC). Recibió el Premio "David" 1995 Ensayo. Sus artículos y críticas de arte son divulgados en diversas publicaciones especializadas. Es autor de los libros: La serigrafía artística en Cuba y El cartel de la OSPAAAL. Arte de la solidaridad.