LEÓN RICAURTE

(Pastaza-Mera-1934), no estudió como sus contemporáneos en Bellas Artes, aprendió con León Woothen en los cursos que éste impartía en el Centro Ecuatoriano Norteamericano y con sus amigos del grupo "La Manga", a mediados de la década de 1960 se alinea junto a Tábara, Villacís , Constante, que habían vuelto de España, y se destaca como hábil dibujante; en 1968, participa en la anti-bienal e inicia la creación de objetos ambientales...

Maqueta Para Un Almuerzo
Incorporar cosas al cuadro había sido rasgo generacional desde la hora de la irrupción, y se lo había hecho siempre convirtiendo esas cosas en signos y símbolos. Ricaurte es el artista de la generación que permanece fiel por décadas a ese planteamiento. Sus obras más sugestivas son ensambles de los más variados objetos de desecho, que evocan otras cosas de modo entre lúdico o irónico. De allí pasará a extrañas y casi mágicas instalaciones: una mesa, por ejemplo, con platos, cubiertos y un esqueleto de pez, todo fantasmal y lívido, recubierto por una como tela de araña.
La incorporación de objetos y elementos varios a sus cuadros es lo más característico de su expresión. Pintó primero abstractos pero luego se decidió por el arte objeto; es decir, por trabajar sus obras como cosas propias de la vida cotidiana del ser humano que en el cuadro se transfiguran y cobran nuevos sentidos.
Autodidacta y dibujante en sus inicios, León Ricaurte, seudónimo de León Pastaza, integró con Tábara, Moreno, Villacís, Cifuentes, Muriel, Almeida y Molinari el grupo VAN en 1967.
Dentro de la serie denominada "Dibujo Mural", esta obra, Por Falta de Dinero... plantea una visión neofigurativista en la que predomina una carga expresiva muy vinculada con su trabajo de ese tiempo.
Sobre una superficie de predominantes blancos, a los que el autor agrega manchas de color azul, gris y ocre de tenue connotación, desarrolla figuras, y más puntualmente cabezas, que son formas envolventes merced al marcaje de la línea.
La fuerte expresividad de estas figuras está en directa relación con el manejo del espacio, al que dota de dinamismo a través del color, pero en las que predomina un sentido de lo humano que es también una crítica social.
La inclusión de elementos diversos, a manera de ensamblajes (en este caso referencias textuales) que más adelante estará con mayor notoriedad presente en su obra, lo llevará a la realización de una pintura objeto, de más acentuado rigor, característica de su producción.