Sigmar Polke, y el destello del genio

Sigmar Polke nació en 1941 en Oels, Silesia (hoy Polonia) donde vivió hasta 1945. Ese año la familia tuvo que huir a Turingia, luego en 1953 se trasladaron vía Berlín Occidental ha Düsseldorf.
Él mismo nos hace una relación breve de su vida y su ser.
"El acontecimiento de haber venido al mundo hubiese tenido un efecto muy pequeño en mi obra posterior, de no haber nacido con la visión deteriorada. No se trata de un defecto severo y mi miopía me dio acceso - y esto desde mis más tiernos años - a este mundo en forma de cuadrícula que se volvió tan importante en mi obra. Entre mis memorias más dolorosas se encuentran las largas tardes de invierno después de la reforma monetaria. Nuestra familia de cuatro miembros amontonada sobre la más reciente publicación de Bäckerblume [órgano oficial del gremio de los panaderos, se podía comprar en la panadería de Karfiol en nuestro barrio], dándonos de codazos en las costillas y señalando lo que se designaba como 'rollos deliciosos', 'seductores croissants', 'realmente bondadoso pan' etc. Pero allí donde nuestros dedos apuntaban acompañados de gritos de éxtasis, yo solo veía muchos puntos delgados, negros y sin vida. Desesperado un día me empujé hacia adelante, sólo para ser gritado con total incomprensión. ¡¿Era acaso mi padre un vidriero o un vigía?! Esta fue una dura píldora de tragar para un pequeño, como lo era yo por entonces. ¡Más el pequeño aprendió! Supo que ser el hijo de un vidriero, era algo muy especial a los ojos de los demás, y desde ese momento su deseo más ferviente fue ser también vidriero.
"Este deseo me llevó a ser aprendiz de pintor de vidrio en la empresa Derix en Düsseldorf, formación que terminé gracias a haber recibido inesperadamente un par de lentes a través del seguro de salud de mi padre. ...y frenillos para mis dientes, los cuales pude descartar más tarde. Los lentes se quedaron conmigo hasta ahora. Más tarde inclusive me compré una bicicleta. Entonces vi la luz, que veo hasta el día de hoy [...providencialmente no me ha sido interrumpida]..."
Luego viene una vorágine de acontecimientos que hacen de la figura d ePolke un auténtico tornado. De 1959 a 1960 aprendizaje de pintura sobre vidrio y de 1961 a 1967 estudios en la Escuela de Arte de Düsseldorf con Gerhard Hoehme y Karl-Otto Goetz.
En 1963 funda el Realismo Capitalista junto con Konrad Fischer-Lueg y Gerhard Richter. 'Emigrado' al Berlín Occidental a la edad de 12 años, su obra comenzó a darse a conocer en 1963, aproximadamente, cuando aún formaba parte del estudio de pintura que regentaron Gerhard Hoehme y Karl Otto Goetz. Una década más tarde, inventó, junto con su amigo Gerhard Richter, el concepto de Realismo Capitalista, juego de palabras que implica una reflexión irónica sobre el Pop Art y sobre el Realismo Socialista. Ambas posturas le interesaron, sobre todo, en su concepto, atraído por la capacidad del arte como vehículo de denuncia y exposición de lo que ocurre alrededor.
Polke empieza a cosechar su dura siembra. Así,el Sigmar Polke que durante los años sesenta fuera un dato secreto entre conocedores, pertenece desde hace ya bastante tiempo al grupo de los artistas 'establecidos' y caros. Sobresalió de la masa de los eclécticos y epígonos, del mismo espíritu que Joseph Beuys, pero no es un gurú, ni tiene un corte tan nórdico como él, en cambio es mucho más juguetón, alegre e irónico. Si Beuys en su modo de ser ha sido una especie de 'gótico', entonces Polke, el más joven, es uno que se encuentra a gusto en el barroco; un sibarita de formas, colores, figuras, materiales, uno al que todo se le hace fácil, un transformador que desde cada una de sus variadas obras siempre mira, sonríe y guiña hacia afuera con picardía, burla y alegría. Y si uno piensa que está ahí y lo puede ir a saludar, ve que ya no está, desapareció, se hizo transparente.

Se ha dicho en repetidas ocasiones que Polke gusta de buscar situaciones en las que no pinta él, sino 'ello'. Sigue siendo inolvidable la obra que expuso el año 1986 en el Pabellón Alemán de la Bienal de Venecia (y por la que obtuvo el León de Oro), una presentación en la que aplicó a las paredes pigmentos de color que reaccionaban al calor, al frío y a la humedad. El color comenzó a llevar una vida propia, independiente del pincel o la paleta, y se transformaba cuando había cantidad de público en el pabellón. "ELLO" creó en cada ocasión, por así decirlo, un nuevo cuadro, en la oscuridad, bajo el calor, cuando hacía frío o cuando era humedecido por el aliento de un contemplador.
Los raros colores minerales que él emplea, sensibles a los cambios de temperatura y que reaccionan a la humedad, como el oropimente, la malaquita, el óxido de cobre, el minio, el lapislázuli y el verde de Schweinfurt, que contiene arsénico y es extremadamente tóxico, delatan su predilección por los materiales que han pasado de moda. Aprendió, quién sabe cuándo, la pintura sobre vidrio. Polke sabe lo que son la luz, el vidrio y el color, una alquimia que atrae a los ángeles desde 'lo alto'.